ДДТ: ПОЗДНИЙ ПЕРИОД

Для многих людей твочество рок-группы ДДТ – больше чем просто рок-музыка. Люди росли на песнях ДДТ, и их мировозрение и вкусы в мире музыки были во-многом сформированы песнями ДДТ и ее бессменного лидера Юрия Шевчука. Да и людям не столь тесно связанным с русской рок-культурой (и рок-культурой вообще), песни “Родина,” “Что Такое Осень,” и “Белая Река” тоже хорошо знакомы.

Тем не менее, многие любители “золотого периода” группы (конца 80х и 90х годов) уже не следят за ней так пристально. ДДТ уже не является безоговорочным лидером русского рока, каким являлась в прошлом. Тем не менее, группа существует и продолжает записывать и выпускать альбомы. Давайте поговорим об этих, поздних работах группы и, по мере сил, сравним их с классикой их же творчества.

Несмотря на то, что группа завоевала популярность в среде любителей рок-музыки еще в перестроечное время, расцвет популярности ДДТ пришелся на переломный период распада СССР. Альбомы “Актриса Весна” (1991), “Это Все” (1994), и концертник “Черный Пес Петербург” (1992) снискали группе всероссийскую (и зарубежную) славу. Шевчук стал, по-сути, единственным титаном советского рока, чье творчество не только не пришло в упадок в связи с падением Советской Власти, а наоборт – окрепло и улучшилось. Его вопросы “Что же будет с родиной и с нами?” и “Что нам ветер да на это ответит?” стали определяющими на всем постсоветском пространстве, на протяжении всего “ледникового периода” разрухи и торжества криминалитета. Тем не менее, долго удержаться на плаву непросто даже лучшим творцам, и к концу декады, после пары неплохих но однотипных альбомов, ДДТ начало производить впечатление некоторой застойности. Шевчук, оценив ситуацию и разозлившись, резко сменил курс. Ангажировав мастера клавишей и сэмплеров Костю Шумайлова из Телевизора, ДДТ записал невероятно жесткий, хлесткий, в чем-то даже анти-мелодичный “Мир Номер Ноль” (1999), безусловно один из лучших альбомов 90х годов, и русского рока вообще. Группа мигом вернула себе релевантность и место на вершине.

И вот тут-то мне кажется что Шевчук испугался сам себя. То ли ему самому такой перепад показался слишком резким, то ли публика желала новых “Осени” и “Это Все” (со старыми аранжировками), но следующий номерной альбом “Метель Августа” (2000) иначе как шагом назад назвать нельзя. Альбом, похоже, писался под лозунгом “Никого не обидеть!” Добрые, правильные, “политкорректные” песни были по-своему неплохи, но в них отсутствовал задор и даже намек на ту злость, которая и сделала Шевчука героем конца восьмидесятых. Самой лучшей песней на этом альбоме стал бонус-трек “Гражданка,” обращенный к эмигрантам, в котором Шевчук проявил некоторые эмоции. В остальном осталось ощущение неуверенности в направлении.

Эта неуверенность дошла до того, что следующий альбом группа перезаписывала три раза, в поисках правильного звука. С одной стороны, Шевчук сам скорее всего понял, что “Метель Августа” – это тупик. С другой стороны, этот тупик хорошо вписывался в формат современного российского радио, и ему не хотелось терять с таким трудом завоеванные позиции. Диск “Единочество I” (2002) получился неоднозначным. Экспериментирование в области звука отсылало к “Миру Номер Ноль,” как и некоторые песни (“Крыса”), но общее содержание осталось “безконфликтным” (“180 см,” “Поколение Да,” “Рождество”), а стерильный хит “Осенняя” (“Люби нас всех, Господи, тихо / Люби нас всех, Господи, громко”) казалось попыткой сыграть на народной любви к “осени” в творчестве Шевчука. Даже коротенькая частушка “Путин едет по стране / На серебрянном коне / Путин едет по стране / А мы по-прежнему в…” не помогла.

Но это были еще цветочки. Сиквел, “Единочество II” (2003), оставил меня в полном недоумении. Песни пропали начисто. Такое чувство, что музыку писали не Шевчук, Курылев, и Шумайлов, сидя за компютером, а сам компютер. Большая часть мелодий оказалась клинически неинтересной, а периодически возникавшие хорошие мелодии (в “Кладбище,” “Пасхе”) потонули в наводнении спецэффектов. Костя Шумайлов, любитель разного рода шумов (как следует из фамилии), получил карт-бланш на их использование, и выдал звучание, по сравнению с которым даже псевдо-депеш-модные звуки Телевизора показались бардовской песней. Это можно было бы стерпеть, если бы не занудный материал. “Е-II” является пока “единочным” альбомом ДДТ, переслушать который у меня не возникает желания никогда.

После этого в группе произошли изменения. Решив что восемнадцати лет под диктатом Шевчука с него довольно, из группы ушел гитарист Вадим Курылев. Результатом был последний на сегодняшний день альбом ДДТ “Пропавший Без Вести” (2005). Если “Единочество II” было на 40% “Миром Номер Ноль”, а на 60% – “Метелью Августа,” то “Пропавший” стал на 40% “Единочеством II” а на 60% – “Метелью.” С одной стороны это было хорошо, так как на “Метели” все же больше внимания уделялось отдельным песням, и в результате появились песни “Дым” и “Звезда”. С другой стороны звук снова стал вялым и бледным. И если раньше слабоватая лирика в песнях могла быть компенсирована напором, то теперь и с содержанием беда («Понимающее Сердце») и с напором негусто. Оправданием альбому стала песня “Русский Рок.” Песня с таким названием в исполнении любой другой группы была бы заведомо провальной, но здесь – выстрелило! Похороны русского рока, продолжающиеся уже двадцать лет, не могли не достать Шевчука, и он ударил из своего главного калибра, основательно им подзабытого – злости.

Тем не менее, Шевчук, похоже уютно устроился в своей нише. Неинтересность и бледность мелодий маскируются шквалом экспериментальных аранжировок, а поетические образы стали размытыми и беззубыми, как в свое время у Аквариума (песня “25” с “Пропавшего” иначе как трибьютом БГ я назвать не могу). Исчез героизм, и снизилась энергетика. Наступил тривиальный, широко распространеный, и я бы даже сказал – неизбежный, возрастной спад. Рок – удел молодых. На пальцах можно пересчитать рокеров, которые после двадцателетней карьеры еще способны играть действительно рок. Основная причина покупать альбомы стареющих рокеров: на них все-таки иногда попадаются удачные песни. Так же и с Шевчуком. Следующий его альбом я куплю потому что на нем может оказаться один-другой "Русский Рок" или "Гражданка".